露けき芭蕉や／鶴の脚細く／朝日さす
——特集初登場の書き手をご紹介します。青嵐（せいらん）さんです。
ご本人の投稿をたどってみると、驚くことに全句が俳句。しかも、露と蜘蛛の糸を、何度も何度も詠み直している。同じ景色に、繰り返し彫刻刀を入れるような作り方をされる方です。今回はそのなかから、いちばん澄んだ一句を取り上げます。
ここが好き
露けき芭蕉や / 鶴の脚細く / 朝日さす
好きなのは、出てくるものが三つしかないところです。
露に濡れた芭蕉の葉。細い鶴の脚。そして朝日。それだけ。説明も、感情も、一切書かれていません。にもかかわらず、読んだ瞬間に一幅の絵が立ち上がる。
芭蕉（ばしょう）は、あの大きな葉を広げる植物ですね。その広い葉に、朝露がびっしりと置いている。その傍らに、鶴が細い脚で立っている。そこへ、朝日が差し込む。——大きな葉／細い脚／差し込む光。面と、線と、光という、絵画の基本要素だけで構成されているんです。
じっくり味わう
そして、この句の急所は**「細く」**の一語だと思います。
鶴の脚が細い。それはもちろん事実です。でも、この「細く」は、鶴の脚だけにかかっているわけではないんですよね。
朝いちばんの光は、まだ細い。露の粒も、ひとつひとつは小さい。朝という時間そのものが、まだ細い。——**「細く」**という一語が、鶴の脚から、光へ、そして朝の時間全体へと、するすると広がっていく。
逆に、芭蕉の葉は大きくて、露をたっぷり載せている。重たいものと、細いもの。そのあいだに朝日が射して、露が光る。これ以上足すものも、引くものもないバランスです。
同じ景色を、何度も
青嵐さんの他の句を見ていると、この一句が偶然の当たりではないことがよくわかります。
「秋の朝／蜘蛛の糸より／露こぼれ」（10共感）。「秋露おく／蜘蛛の巣銀に／朝日さす」（11共感）。「秋露かな／蜘蛛の糸より／玉落ちて／地にそっと／夏の名残かな」。——露が、糸を伝って、落ちる。その一瞬を、角度を変えながら、何度も詠み直している。
これ、とても俳句的な態度なんですよね。目新しい題材を探しにいくのではなく、ひとつの景色の前にとどまって、見え方が変わるまで見続ける。だから、どの句も静かなのに、少しずつ違う光り方をしている。
ほかにも**「秋朝や／鏡の奥の／父の櫛」「銀杏散る／石畳に／音もなし」「秋暮れて／雀の群れや／電線へ」**——音のないもの、残されたものに目が向くのも、この方の特徴のようです。
まとめ
余計なものが、何ひとつない。ただ見たままを、必要な言葉だけで置く。それでいて、読み終えたあとに、朝のひんやりした空気まで残る。——こういう句に出会えるのが、このお題箱をやっていていちばん嬉しい瞬間です。
青嵐さん、はじめまして。素敵な一句をありがとうございました。これからの投稿も、楽しみにしています。
みなさんは、今朝いちばんに目に入ったものを覚えていますか？ よかったらコメントや返歌で、教えてください。